Le spleen de Paris, también conocido como Spleen de París o Petits Poèmes en prose, es una colección de 51 pequeños poemas escritos en Prosa poética por Charles Baudelaire. Las cincuenta y un partes que lo componen se redactaron entre 1855 ("el crepúsculo de la noche") y 1864. Una cuarentena de ellas apareció en distintos Diarios de su tiempo; el diez siguientes fueron póstumos entre 1867 y 1869, año que fue publicada posthumously, por su hermana y se relaciona con el movimiento literario modernista. Fue inspirado por Aloysius Bertrand.
El título Pequeños poemas en prosa a menudo va seguido de del subtítulo Spleen de París (que se acerca a títulos de dos partes de Las flores del mal: "Spleen e Ideal" y "Cuadros parisinos"). En efecto, en vida, Baudelaire mencionó esta expresión para designar su recopilación que completaba a medida que se inspiraba y con esta podía realizar publicaciones. Por otra parte, el 7 de febrero de 1864, el Diario "Le Figaro" publicó cuatro partes perteneciendo a los Pequeños poemas en prosa bajo el título "Spleen de París". Esto explica a la estrecha asociación de los dos títulos. Desde entonces, la recopilación lleva estos dos nombres.
La particularidad de esta obra reside en la ausencia de seguimiento entre las distintas partes. En consecuencia, pueden leerle aleatoriamente de las páginas. Se encontrará sin embargo una determinada recurrencia de los temas: visiones de París, el Spleen / la melancolía. De esta comprobación se deriva naturalmente la explicación del subtítulo.
Conviene señalar que la última parte es un poema esta realizada en verso, como para ilustrar el hecho de que Baudelaire supo siempre escribir en hacia y que sus poemas en prosa no fueron sinónimos de facilidad. Si se libera al autor de la dificultad de la rima, se siente en el deber a pesar de todo dar un ritmo, una estructura próxima a la poesía a su escritura, de temor de caer en el relato clásico. Como ejemplo, el XXXVIIe parte "los beneficios de la luna" (1863) proponen una simetría entre dos apartados: mismas frases, incluso estructura gramatical y continuidad en el segundo apartado de la idea del primero. Del mismo modo, el XLVIIIe parte "Anywhere out the World" (donde quiera fuera del mundo) (1867, póstuma) se construye principalmente en torno a cuatro semi-anáforas, cuatro pequeñas frases basadas en la misma idea y las mismas palabras que se intercalan entre los apartados principales.